Le Munchmuseet abrite la plus grande collection au monde d’œuvres d’Edvard Munch, ce peintre norvégien dont le style tourmenté et d’une grande intensité émotionnelle a fait de lui l’un des fondateurs de l’expressionnisme. À sa mort en 1944, Munch a légué tous ses biens à la ville d’Oslo : peintures, estampes, dessins, sculptures, photographies et carnets, soit plus de 28 000 pièces au total. Il s’agit de l’un des legs d’artiste les plus généreux de l’histoire.
Pendant des décennies, la collection a été conservée dans un modeste bâtiment de Tøyen, inauguré en 1963. Mais l’ancien musée est devenu tristement célèbre pour deux vols spectaculaires. En février 1994, le matin même de l’ouverture des Jeux olympiques d’hiver à Lillehammer, deux voleurs se sont introduits à la Galerie nationale et ont dérobé une version du Cri, laissant une note moqueuse sur la sécurité défaillante. Le tableau a été retrouvé trois mois plus tard. Puis, en août 2004, des hommes armés et masqués ont fait irruption au musée Munch en plein jour, ont menacé les gardes non armés avec des pistolets et ont arraché «Le Cri» et «La Madone» des murs. Les deux tableaux ont finalement été retrouvés, mais non sans avoir subi des dommages.
La nécessité d’un nouveau musée, plus sécurisé, était évidente, mais sa construction s’est transformée en l’une des batailles politiques les plus longues d’Oslo. La question centrale était de savoir où l’implanter. Les partis de gauche souhaitaient maintenir le musée à Tøyen, afin d’investir dans un quartier qui en avait besoin. Les partis de droite souhaitaient le déplacer sur le front de mer à Bjørvika, à côté de l’Opéra. En 2008, un concours d’architecture a été lancé pour le site de Bjørvika; c’est l’architecte espagnol Juan Herreros qui l’a remporté avec un projet de tour penchée rapidement surnommée « Lambda ». Mais en décembre 2011, le Parti du progrès a retiré son soutien en raison des coûts, et le conseil municipal a voté l’abandon pur et simple du projet. Le musée semblait mort.
Puis vinrent les négociations. En mai 2013, la coalition de centre-droit a convaincu la Gauche socialiste de soutenir le projet « Lambda » à Bjørvika en échange d’un important programme d’investissements pour Tøyen, comprenant notamment un nouveau complexe aquatique et des équipements culturels. Le musée était de nouveau d’actualité, mais la controverse ne s’est pas arrêtée là. Le budget de construction a grimpé en flèche pour atteindre 2,7 milliards de couronnes, et les coûts d’exploitation étaient estimés à 344 millions de couronnes par an, soit environ le triple de ceux de l’ancien musée. Les détracteurs ont également critiqué le bâtiment lui-même ; en 2021, l’association Norwegian Architecture Revolt lui a décerné sa « médaille de l’horreur » pour avoir été désigné comme le plus laid des nouveaux bâtiments de Norvège. Les défenseurs ont rétorqué que ce design audacieux offrait à l’art de Munch le cadre de classe mondiale qu’il méritait.
Le musée a ouvert ses portes le 22 octobre 2021, inauguré par le roi Harald V. Le bâtiment s’élève à 60 mètres et compte 13 étages ; son noyau en béton a été construit selon la technique du coffrage glissant en seulement 33 jours. La sécurité est, bien entendu, nettement meilleure qu’à l’ancien musée.
La plupart des visiteurs viennent voir *Le Cri*, mais il y a un détail important à connaître. Munch a créé quatre versions de cette composition : deux peintures et deux pastels. Les versions conservées par le musée ont été réalisées sur papier, ce qui les rend extrêmement fragiles. La lumière et l’humidité les endommagent avec le temps ; c’est pourquoi une seule version est exposée à la fois, et le tableau présenté change toutes les heures. La version que vous verrez à un moment donné est essentiellement aléatoire ; vous devrez donc peut-être revenir si vous souhaitez toutes les voir.
Au-delà du « Cri », le musée retrace l’ensemble de la vie et de la carrière de Munch, depuis ses premières œuvres réalistes jusqu’aux tableaux profondément personnels sur la perte, l’angoisse et l’amour qui l’ont rendu célèbre. Au dernier étage, vous trouverez un bar-restaurant offrant une vue imprenable sur Bjørvika et le fjord d’Oslo. Prévoyez au moins quatre-vingt-dix minutes pour la visite, voire davantage si vous souhaitez prendre le temps d’admirer la collection.
Pendant des décennies, la collection a été conservée dans un modeste bâtiment de Tøyen, inauguré en 1963. Mais l’ancien musée est devenu tristement célèbre pour deux vols spectaculaires. En février 1994, le matin même de l’ouverture des Jeux olympiques d’hiver à Lillehammer, deux voleurs se sont introduits à la Galerie nationale et ont dérobé une version du Cri, laissant une note moqueuse sur la sécurité défaillante. Le tableau a été retrouvé trois mois plus tard. Puis, en août 2004, des hommes armés et masqués ont fait irruption au musée Munch en plein jour, ont menacé les gardes non armés avec des pistolets et ont arraché «Le Cri» et «La Madone» des murs. Les deux tableaux ont finalement été retrouvés, mais non sans avoir subi des dommages.
La nécessité d’un nouveau musée, plus sécurisé, était évidente, mais sa construction s’est transformée en l’une des batailles politiques les plus longues d’Oslo. La question centrale était de savoir où l’implanter. Les partis de gauche souhaitaient maintenir le musée à Tøyen, afin d’investir dans un quartier qui en avait besoin. Les partis de droite souhaitaient le déplacer sur le front de mer à Bjørvika, à côté de l’Opéra. En 2008, un concours d’architecture a été lancé pour le site de Bjørvika; c’est l’architecte espagnol Juan Herreros qui l’a remporté avec un projet de tour penchée rapidement surnommée « Lambda ». Mais en décembre 2011, le Parti du progrès a retiré son soutien en raison des coûts, et le conseil municipal a voté l’abandon pur et simple du projet. Le musée semblait mort.
Puis vinrent les négociations. En mai 2013, la coalition de centre-droit a convaincu la Gauche socialiste de soutenir le projet « Lambda » à Bjørvika en échange d’un important programme d’investissements pour Tøyen, comprenant notamment un nouveau complexe aquatique et des équipements culturels. Le musée était de nouveau d’actualité, mais la controverse ne s’est pas arrêtée là. Le budget de construction a grimpé en flèche pour atteindre 2,7 milliards de couronnes, et les coûts d’exploitation étaient estimés à 344 millions de couronnes par an, soit environ le triple de ceux de l’ancien musée. Les détracteurs ont également critiqué le bâtiment lui-même ; en 2021, l’association Norwegian Architecture Revolt lui a décerné sa « médaille de l’horreur » pour avoir été désigné comme le plus laid des nouveaux bâtiments de Norvège. Les défenseurs ont rétorqué que ce design audacieux offrait à l’art de Munch le cadre de classe mondiale qu’il méritait.
Le musée a ouvert ses portes le 22 octobre 2021, inauguré par le roi Harald V. Le bâtiment s’élève à 60 mètres et compte 13 étages ; son noyau en béton a été construit selon la technique du coffrage glissant en seulement 33 jours. La sécurité est, bien entendu, nettement meilleure qu’à l’ancien musée.
La plupart des visiteurs viennent voir *Le Cri*, mais il y a un détail important à connaître. Munch a créé quatre versions de cette composition : deux peintures et deux pastels. Les versions conservées par le musée ont été réalisées sur papier, ce qui les rend extrêmement fragiles. La lumière et l’humidité les endommagent avec le temps ; c’est pourquoi une seule version est exposée à la fois, et le tableau présenté change toutes les heures. La version que vous verrez à un moment donné est essentiellement aléatoire ; vous devrez donc peut-être revenir si vous souhaitez toutes les voir.
Au-delà du « Cri », le musée retrace l’ensemble de la vie et de la carrière de Munch, depuis ses premières œuvres réalistes jusqu’aux tableaux profondément personnels sur la perte, l’angoisse et l’amour qui l’ont rendu célèbre. Au dernier étage, vous trouverez un bar-restaurant offrant une vue imprenable sur Bjørvika et le fjord d’Oslo. Prévoyez au moins quatre-vingt-dix minutes pour la visite, voire davantage si vous souhaitez prendre le temps d’admirer la collection.
